Si, en 2020, Alles in Allem était compact et percutant, ici nous avons quelque chose de tentaculaire et de cosmique - ou même de kosmische - avec un sentiment de grandeur majestueuse qui vient de quarante-quatre ans d'existence et d'incroyables défis. Si les albums peuvent être comparés à des romans, alors Rampen est un peu comme Ulysse en ce sens qu'il est nourrissant, complexe, excitant et frustrant, et qu'il est absolument impossible de le finir d'une traite. Essayez quand même, à la longue ça fascine.

Dans les 80’s, la cassette était le média des Neubauten, qui vendaient leurs produits dans l'underground berlinois et hambourgeois. Rampen (apm : alien pop music), à l'inverse, a été conçu pour l'expérience complète du double vinyle, luxueux et opulent, chaque face étant spécialement conçue pour que les chansons s'enchaînent facilement. Sur la troisième face, par exemple, Blixa Bargeld tombe dans "The Pit of Language", puis rend visite à "Planet Umbra", avant que la fosse ne soit reprise sur "Tar & Feathers" avec les langues qui gémissent de manière inquiétante, évoquant tout un univers tarkovskien dans lequel les rêves terrestres et la science-fiction surréaliste se fondent l'un dans l'autre.

Ces quatorze nouvelles chansons sont en grande partie le fruit d'improvisations commencées lors de la tournée de 2022. Neubauten partait d'un concept simple et de quelques notes de base et Bargeld embellissait les paroles à partir de quelques phrases choisies projetées sur un moniteur devant lui. Le mot Rampen du titre signifie "rampe" en allemand, et plus précisément une rampe pour une fusée dans ce contexte, le catalyseur de la musique pop extraterrestre qui s'ensuit. Selon Bargeld, il s'agit d'une méthode de composition utilisée par le groupe depuis Haus der Lüge, vers la fin amère de leur période avec Some Bizzare. C'est la première fois qu'un album entier est créé de cette manière.

Entre le chaos contrôlé dans les théâtres d'Europe de l'Ouest et le studio Candy Bomber à Berlin, une étrange osmose s'est produite, une transformation qui reflète le groupe Neubauten. La grossièreté et le cliquetis - les coups et les espoirs - ont évolué vers un bruit sophistiqué fait avec un ensemble d'outils électriques sur mesure et d'instruments plus conventionnels, employant la subtilité aussi bien que la dextérité ces jours-ci. Sur le plan lyrique, nous explorons le terrain des processus de pensée de Bargeld, de l'urbain à la ville : sur " Pestalozzi ", il est assis sur un trône et aboie des ordres didactiques concernant des recettes ; sur " Gesundbrunnen ", nous quittons rapidement la banlieue berlinoise pour explorer des trous noirs et des mondes souterrains malfamés.

L'absence de perturbateurs sonores cette fois-ci, comme l'introduction de cors aériens sur Perpetuum Mobile, confère à Rampen une sûreté inhabituelle, sans les éléments sauvages qui peuvent entraîner les choses vers des territoires inexplorés. L'imprévisibilité du processus est apparue dès le début plutôt que comme un obstacle dans la production elle-même. Cela donne ce qui pourrait être l'album le plus soigné des Neubauten, bien que la sobriété d'un groupe soit le poison d'un autre. Il y a toujours des interjections de percussions métalliques ici (jouées par N U Unruh) ou de perceuses électriques là (jouées par Rudolph Moser), et si ce disque est moins dangereux que certains de ses prédécesseurs, c'est surtout dans le sens de la santé et de la sécurité. Les bâtiments ne risquent plus de s'effondrer, et vous ne voudriez certainement pas qu'il en soit autrement après quatre décennies et demie de métier.
Rammstein devenu infréquentable pour cause de prédation sexuelle du chanteur, Neubauten, encore en vogue des deux côtés du Rhin… Et puis, vous ferez des progrès en allemand ! Achetez-le vite, parce qu’à force de polir leurs sons, ils reflètent l’époque avec une violence sous-entendue.

Jean-Pierre Simard, le 10/04/2024
Einstürzende Neubauten - Rampen (apm: alien pop music) - Potomak